Оригинал Якопо Пальмы датируется 1520-и гг. В середине XVII в. он находился в собрании ван Верле в Антверпене и в 1650 г. был гравирован Венцелем Холларом (Wenzel Hollar). Гравюра снабжена надписью, что
Дальнейшее стилистическое исследование показало, что муромская картина является копией «Мужского портрета» работы Якопо Пальмы Старшего из собрания герцога Альбы, Мадрид (Дерево, масло 87 х 68). Картина выполнена в размер оригинала и полностью повторяет его композицию и рисунок. О копийном характере картины свидетельствует характерная для копий сухая и жесткая моделировка форм, прорисовка складок одежды, особенно заметные при сравнении с оригиналами Якопо Пальмы, а также отсутствие разработанного подмалевка (красочный слой очень тонок, сквозь него просвечивает светлый грунт). Рентгенограмма картины также выявляет схематичную и статичную моделировку лица, неразработанность нижележащих слоев. Характерна для копий и рассчитанная на перекрытие толстым слоем лака монотонная, неразработанная в цвете, живописная поверхность. Судя по желтому цвету лица модели, ко времени создания копии оригинал имел уже сильно пожелтевшую лаковую пленку. Состояние и характер использованных живописных материалов позволяют датировать картину второй половиной XVII в.
В процессе реставрации в ВХНРЦ на картине укреплен красочный слой. С оборота удалены заплаты, устранена деформация холста. Картина дублирована и натянута на отремонтированный подрамник. В места утрат подведен реставрационный грунт. Утоньшена и выровнена лаковая пленка, но частично оставлена, чтобы не обнажать потертости авторской живописи. Картина покрыта лаком, места утрат красочного слоя тонированы. (Реставратор - Н. А. Маренникова, 1995) (Рис. 3).
Ко времени поступления на реставрацию переводной холст перегорел, стал хрупким и деформировался. На нем имелись прорывы, заделанные с оборота заплатами, которые отпечатались на красочном слое. По всей поверхности картины наблюдался мелкосетчатый кракелюр. На местах прорывов и по краям картины имелись мелкие утраты красочного слоя. Картина была покрыта толстым слоем лака, который был частично удален на лице, руках и белой рубашке изображенного (Рис. 2). Остававшиеся под лаком детали темной одежды были плохо различимы.
При переводе реставратор мог удалить нижний слой авторского грунта, который изначально мог быть двухслойным. В настоящее время на картине имеется лишь один светло-серый (серовато-голубоватый) слой авторского грунта. Между ним и новой основой (переводным холстом) имеется толстый слой реставрационного белого грунта, видимый по краям картины. [3] Судя по химическому анализу, он был сверху притерт тонким темным красочным слоем, а по краям была сделана красноватая обводка, указывающая границы красочного слоя (этот слой обнаружен в пробах, взятых по краям картины, и виден в микроскоп). Любопытно, что по кракелюру на лице изображенного реставратор сделал тончайшую прорисовку красноватым цветом, чтобы скрыть видимый в трещинах белый реставрационный грунт.
Наиболее ранняя из них, «Портрет молодого человека», поступила на реставрацию как произведение венецианского художника XVI в. Якопо Пальмы Старшего (Инв. 6815. Холст, масло 87 х 69) (Рис. 1). Технико-технологическое исследование [2] показало, что первоначально картина была написана на деревянной основе. На красочном слое сохранились отпечатки фактуры дерева и продольного места соединения досок, а также характерный для деревянной основы кракелюр. Картина была переведена на холст в XIX в. На обороте переводного холста, в левом нижнем углу сохранилась старая выцветшая надпись: «Переложен съ дерева на холстъ /А. Митрохинымъ/ 1825 С. Петербургъ». (После реставрации надпись переведена на оборот дублировочного холста). Следовательно, к этому времени картина уже находилась в России.
В настоящем сообщении речь пойдет о проведенной в ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря реставрации и исследовании трех картин Муромского историко-художественного и мемориального музея, происходящих из имения Уваровых Красная Гора в с. Карачарово. [1]
ИССЛЕДОВАНИЕ И РЕСТАВРАЦИЯ КАРТИН ИЗ МУРОМСКОГО ИСТОРИКО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ (СОБРАНИЕ УВАРОВЫХ)
М. Н. Никогосян (Москва)
Уваровские чтения V - часть четвертая
Муромский историко-художественный музей
Комментариев нет:
Отправить комментарий